Gli altri metodi colore

L’articolo originale “Histograms part 2: The other color modes” è stato pubblicato il 26 ottobre 2017 da Gerald Bakker, fotografo e ritoccatore amatoriale Olandese che mi ha gentilmente permesso di pubblicarne la traduzione su Labcolor.

Gli istogrammi pt2: le altre modalità colore

Le due domande

Flowers
Fiori magenta

Il primo articolo sugli istogrammi ha spiegato la meccanica di quello che è un semplice grafico che mostra la distribuzione tonale di un’immagine. L’istogramma stesso e l’interfaccia utente della finestra Istogramma di Photoshop sono stati capovolti, per così dire. Ma tutto questo si applica solo alle immagini in RGB. Esistono altri modi di codificare il colore: CMYK, LAB e Scala di grigi sono i più importanti. Photoshop supporta anche gli istogrammi per questi e, in caso affermativo, come sono costruiti

 La risposta alla prima domanda è: sì, gli istogrammi possono essere mostrati in tutti questi spazi colore. Per rispondere alla seconda domanda – come sono costruiti – è lo scopo di questo articolo.

CMYK

Prendiamo l’ortica, apriamo un’immagine e convertiamo in CMYK. Menu: Immagine – Modalità – Colore CMYK. L’ho fatto per l’immagine della figura 1. Se ricevi un avviso sul profilo CMYK, ignoralo e fai semplicemente clic su OK. Apri il pannello Istogramma e mostra la vista Tutti i canali. La figura 2 mostra il risultato

fiori arancio
Figura 1. Fiori arancio
istogrammi cmyk
Istogrammi dei fiori arancio

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Probabilmente il modo più rapido per capire la meccanica degli istogrammi CMYK è guardare il canale nero. La figura 3 lo mostra e l’istogramma inferiore della figura 2 è ciò che lo rappresenta. Nota due particolarità:

Il canale nero è complessivamente luminoso e completamente bianco in circa metà dell’immagine

L’istogramma è tutto a destra.

Questo porta alla nostra prima osservazione. Negli istogrammi CMYK, un valore di “0” – nessun inchiostro – viene tracciato sulla destra del grafico dell’istogramma. Un valore di “100” – inchiostro massimo – viene visualizzato all’estrema sinistra del grafico.

Sembra logico?

La corrispondenza con gli istogrammi RGB è che quanto più leggero è il valore del componente, tanto più a destra viene mostrato sul grafico. Più chiaro, più a destra. In RGB, è lo stesso. Ma in RGB, più a destra significa anche  più colore. In CMYK, significa meno colori.

Canale del nero
Il canale nero della figura 1

 

 

 

 

 

 

 

 

Un altro aspetto sorprendente degli istogrammi CMYK è la mancata corrispondenza tra i valori dei canali (compresi tra 0 e 100) e l’asse X dell’istogramma (tra 0 e 255). Se volessi sapere – una domanda ipotetica e piuttosto inutile, ma perché no – quanti pixel contengono esattamente un 25% di Ciano, l’istogramma non me lo dice. Posso cliccare sul grafico del ciano e scoprire che 58.203 pixel hanno il valore C 191 (che è circa il 75% di 255) ma che non è lo stesso di 25 su una scala da 100 a 0.

Può darsi che la rappresentazione interna di Photoshop di CMYK sia semplicemente a 8 bit, quindi va da 0 a 255. Solo quando i dati devono essere emessi, ad esempio, una stampante viene convertita nella scala 0-100. Sto solo tirando a indovinare qui.

Istogrammi in lab
Istogrammi in LAB della figura 1

LAB

Basta con CMYK. Continuiamo a LAB. Menu: Immagine – Modalità – Colore LAB. Guarda ancora la palette con tutti i canali dell’istogramma: figura 4.

Questi istogrammi sono piuttosto semplici. In tutti i casi, i valori più bassi si trovano a sinistra del grafico. Per L (luminosità), è il valore 0 è nero. Per A, è il massimo negativo possibile che è un verde estremamente forte. Per B, è il blu più intenso possibile.

Capirai cosa viene a destra allora. Per la L, è bianco. Su A, un magenta selvaggio. B, un giallo accecante.

È interessante notare che, per un’immagine codificata in LAB, il menu istogramma contiene l’azione “Mostra canali a colori” ma non ha alcun effetto. Gli istogrammi di LAB sono sempre mostrati in nero.

Sapendo che i valori estremi di A e B non vengono mai raggiunti nelle normali fotografie, i loro istogrammi raggiungono sempre un picco nel mezzo e hanno code corte su entrambi i lati. Non ha senso cercare di risolvere il problema e indurre la gamma completa per questi canali. Per questo motivo, gli istogrammi A e B non hanno molto valore.

Ancora meno utile è l’istogramma composito. Questa è una rappresentazione dei tre canali in qualche modo totalizzati. Farlo per tre canali che sono così diversi nella funzione (uno solo per la luminosità, due per il solo colore) è un esercizio inutile secondo me. Matematicamente, si potrebbe spiegare ciò che viene mostrato in qualsiasi punto di questo grafico, ma non ha una relazione significativa con l’immagine stessa.

SCALA DI GRIGIO

Non c’è molto da dire su questa modalità colore. Passando a questo, scarta tutte le informazioni sul colore e rende l’immagine solo un canale. L’istogramma si comporta come uno qualsiasi degli istogrammi R, G e B, e anche come i valori L di Lab.

Il menu del pannello Istogramma mostra un’azione “All Channels View”, ma poiché esiste un solo canale, non è diverso da “Expanded View”.

L’apice della stranezza è l’azione del menu “Mostra canali a colori” in un’immagine in scala di grigi. Se deselezionato, l’istogramma viene visualizzato in nero. Altrimenti, è mostrato in rosso (!). Perché hanno scelto rosso è oltre me. Sebbene, ammettiamolo, tutto sommato, l’azione del menu funziona come pubblicizzata.

Alcune parole sulle statistiche

Nel menu Istogramma, assicurati che “Mostra statistiche” sia selezionato. Nella vista Expanded e All Channels, il pannello mostrerà molti numeri. Nessuno di questi è di grande interesse per chiunque debba aggiustare o valutare un’immagine, ma mentre sto scrivendo “Photoshop by the Numbers”, permettetemi di esaminarli comunque. Vedere la figura 5 per un esempio.

istogramma del ciano
Esempio delle statistiche per il ciano

Media: il valore medio del pixel dell’istogramma corrente. Supponiamo che stiamo osservando l’istogramma per il canale Ciano, immagine intera. La media è quindi la somma di tutti i valori di pixel Cyan (su una scala da 0 per copertura totale a 255 per nessuna copertura), divisa per il numero totale di pixel.

Dev: deviazione standard. Una misura per la variazione tra i valori dei pixel. Un canale contrastato ha una deviazione standard più alta di una piatta.

Mediana: il valore del pixel “medio”. Nel nostro esempio, il pannello mostra 176. Ciò significa che il numero di pixel con valore Ciano inferiore a 176 è 50% (o vicino a) e idem per il numero di pixel sopra 176.

Pixel: il numero totale di pixel dell’immagine (o l’area dell’immagine selezionata).

Quando fai clic sull’istogramma (o fai clic o trascina un clic – vedi la barra rossa nella figura 5), alcuni valori sulla colonna destra sono mostrati in aggiunta. Questi sono:

Livello: il valore del pixel su cui si è fatto clic (o valori se si è trascinato per selezionare un intervallo).

Conteggio: il numero di pixel con i valori selezionati.

Percentuale: la percentuale di pixel con i valori selezionati. Questo è il risultato della formula semplice (conteggio / pixel) * 100.

Ultimo ma non meno importante, c’è:

Livello cache: quando 1, l’istogramma si basa sull’immagine completa. Quando è più alto, si basa su aree campionate, per accelerare l’aggiornamento del display. Vedi la spiegazione nel mio primo articolo sugli istogrammi.

Oggetti significativi e dettagli reali

Devo ammettere, ho faticato a rimanere motivato a finire questo articolo, non perché è materiale difficile, ma perché alla fine non è molto rilevante. Sì, ci sono un sacco di numeri e calcoli in corso sotto il cofano del pannello Istogramma, quindi dovrebbe interessarmi, ma in realtà non è molto utile quando si lavora con un’immagine digitale. Lasciatemi finire il mio pezzo con un paragrafo molto più significativo del libro “Modern Photoshop Color Workflow” di Dan Margulis, nel bel mezzo di una brillante spiegazione del comando Equalizza:

 “A meno che e fino a quando l’istogramma non sia in grado di imparare quali pixel rappresentano oggetti significativi e in grado di distinguere il rumore dai dettagli reali, rimarrà un’alternativa inadeguata ad aprire gli occhi e guardare lo schermo.”

 Gerald Bakker, 26 ottobre 2017

traduzione 7/7/2018