Profili colore pt.1

lista profili
Figura 1: tra cui scegliere

L’articolo originale “Color profile part 1: the basics” è stato pubblicato il 28 luglio 2016 da Gerald Bakker, fotografo e ritoccatore amatoriale Olandese che mi ha gentilmente permesso di pubblicarne la traduzione su Labcolor.

Profili colore pt 1: le basi.

Una lista intimidatoria

Chiunque abbia mai creato un nuovo file immagine in , sa che da qualche parte nella parte inferiore della finestra di dialogo presentata, deve essere inserito un profilo colore. Nella mia installazione di , il valore predefinito di questo campo è un “ IEC61966-2.1” piuttosto intimidatorio. Apri l’elenco a discesa e ti trovi di fronte a un’enorme lista di profili colore, dal familiare suono Adobe RGB a molti oggetti oscuri come SMPTE-C. Vedi figura 1.

Questo elenco completo dei profili colore di Photoshop è molto più grande di quello che probabilmente userete. Forse alcuni di voi sono persino felici di usarne solo uno, il criptico sRGB IEC61966-2.1 che sembra essere una sorta di standard storico.

È tempo di osservare da vicino quali sono realmente i profili e come funzionano i loro meccanismi. Una parola di avvertimento in anticipo. Esegui una ricerca su google per “sRGB vs. AdobeRGB” e troverai molte pagine web e discussioni sul forum di persone che cercano di convincerti che la loro scelta di RGB è l’unica buona, e che sei uno stupido idiota se il tuo RGB è diverso dal loro. Non ho davvero una posizione così forte. In realtà, non aspettatevi una guida da parte mia. Ricordate, io sono solo un matematico, non un esperto di colori o di stampa in alcun modo.

E’ tempo di numeri

Entriamo in azione. Apri Photoshop. Dal menu: File – Nuovo. Nella finestra di dialogo Nuovo, inserisci un nome significativo. Inserisci larghezza e altezza, entrambi 500px per ottenere un’immagine di dimensioni ragionevoli. Modalità Colore RGB, 8 bit. Sfondo bianco. In Avanzate, selezionare Profilo colore sRGB IEC61966-2.1 (o qualsiasi altra voce che inizia con sRGB). Premi OK.

Ora riempi questo documento con un rosso completamente saturo. Inserisci R 255, G 0 e B 0 nel selettore colore, dai ok e poi cmd o ctrl + backspace per riempire. Ripeti nell’altra finestra. Vedi figura 2.

Rosso max?
Figura 2: è il rosso più rosso che possiamo avere”

 

Beh, non è così semplice. Apri il pannello Info, passa alle letture LAB e campiona il colore appena inserito. Sul mio sistema, i valori LAB misurati sono 54, 81, 70. L non è rilevante, ma le componenti colore A e B sono chiaramente lontane dal loro valore massimo (127). Più rosso di quello che vediamo ora è sicuramente possibile. Possiamo vedere più rosso di questo, possiamo registrarlo con una fotocamera abbastanza buona, visualizzarlo su un monitor abbastanza buono e anche – se sono ben informato – farlo su carta con una stampante abbastanza buona.

 

 

 

Perchè i profili?

Restiamo in Photoshop per un altro esperimento che chiarirà il punto. Duplica l’immagine dal menu immagine, Inserisci un nome significativo e OK. Ora nel nuovo documento, menu: Modifica – . Immettere Adobe RGB (1998) come spazio di destinazione, deselezionare Usa dite e fai clic su OK. Confronta i due documenti. Per l’occhio sono uguali, no? Per sicurezza, controlla i valori LAB in entrambi i file. Sono 54, 81, 70 in entrambi, quindi il colore non è davvero cambiato. Ora usa il Selettore colore per campionare i valori RGB del secondo file. Nel mio caso, sono RGB 219, 1, 0. Vedi figura 3 in cui i due file sono stati giustapposti.

rossi uguali
Figura 3. Lo stesso rosso in sRGB e in AdobeRGB

Quindi, il colore che si potrebbe pensare essere il “più rosso possibile” è un po ‘lontano da quello nel profilo AdobeRGB. In sRGB, il rosso che stiamo osservando è il rosso più luminoso possibile. La raccolta di possibili rossi si ferma lì, per così dire. In AdobeRGB, questo non è il caso. Con un valore R di 219, sono possibili rossi più luminosi. Lo stesso colore ottiene diversi valori RGB quando si passa da sRGB a AdobeRGB. Ciò si rivela essere una verità generale: converti in un profilo colore diverso e i valori RGB cambiano, anche se i colori possono essere conservati.

Per capire questo, dobbiamo pensare un secondo a “RGB Color Coding”. L’esempio che ho iniziato con – RGB 255, 0, 0 – è sicuramente un rosso puro molto saturo nel modo di codifica RGB. Ma che rosso esattamente non viene specificato da nessuna parte. Per conoscere l’esatta quantità di rosso, è necessario specificare il profilo del colore. RGB 255, 0, 0 è un rosso sconosciuto senza profilo. Aggiungi un profilo – sRGB, AdobeRGB o qualsiasi altro – e diventa un rosso preciso, conosciuto, standardizzato e universalmente accettato.

Prima osservazione: I valori RGB non sono assoluti. Il colore specificato da una terna è indefinito a meno che non sia dichiarato anche un profilo.

Il fatto che il valore R in AdobeRGB (219) sia inferiore a R per lo stesso rosso in sRGB (255) significa che, utilizzando la codifica a colori AdobeRGB, è possibile ottenere più rosso. Ciò significa che AdobeRGB copre una gamma più ampia di rossi e, più in generale, di colori rispetto a sRGB.

Spazi colore

La gamma di colori coperti da un profilo si chiama spazio colore. Ora è chiaro che lo spazio colore AdobeRGB è più ampio dello spazio colore sRGB. O per dirla in modo diverso: un passo di R in AdobeRGB è leggermente più grande di un passo di R in sRGB. Lo stesso vale per gli altri componenti G (più così) e B (meno così). Con questi passaggi più grandi, il nostro rosso viene raggiunto nella fase 219, mentre in sRGB sono necessari i 255 passaggi completi.

Vedere la figura 4 sotto per una rappresentazione grafica dei due spazi colore. Pensa al grafico completo come a tutti i colori visibili per l’occhio umano e ai due triangoli che indicano gli spazi colore AdobeRGB e sRGB. 

gamut profili
Figura 4. La differenza fra sRGB e AdobeRGB

Tieni presente che la frase “In AdobeRGB è possibile specificare più colori rispetto a sRGB” non è vera. La quantità di colori e valori di luminanza distinti è la stessa in entrambi, vale a dire 256 * 256 * 256. È solo che in AdobeRGB i colori sono leggermente più distanti.

Seconda osservazione. Un profilo RGB più ampio ha valori rgb più bassi rispetto a un profilo meno ampio per definire lo stesso colore.

E, la stessa caratteristica formulata diversamente:

Terza osservazione. Ogni terna RGB in in uno spazio colore più ampio definisce un colore più chiaro a parità di valori di uno spazio colore più stretto.

Riferendosi al rosso che stiamo ancora guardando: questo è il rosso più saturo entro i confini dello spazio colore sRGB IEC61966-2.1. Ma in AdobeRGB, c’è un margine considerevole per un aumento della saturazione. Per dimostrarlo, chiudi il secondo file e crea una nuova copia della versione sRGB. Questa volta, sulla copia, vai al menu e Modifica – Assegna profilo. Come prima, scegli Adobe RGB (1998). Vedi la figura 5 per le immagini risultanti, visualizzate di nuovo una accanto all’altra per il confronto. La differenza di colore è lì, anche se è piccola. Notare la differenza dipende anche dalle proprietà del tuo monitor.

rossi diversi
Figura 5. Uguali valori RGB, rosso diverso.

Assegna o converti?

Quindi qual è la differenza tra Converti in profilo e Assegna profilo? Semplice: Converti in profilo cambierà i valori RGB per mantenere i colori il più uguale possibile. Assegna profilo non cambierà nessun valore RGB, cambierà solo il profilo. Siate certi che l’immagine avrà un aspetto diverso dopo averlo fatto, perché i valori RGB presenti saranno interpretati in modo diverso.

Quarta osservazione. Entrambe le azioni converti e assegna profilo cambiano il profilo dell’immagine. Converti in profilo modifica i valori RGB nel tentativo di mantere l’aspetto; Assegna profilo mantiene i valori RGB, e causa una variazione di colore.

C’è una buona ragione per cui ho scritto “modifica i valori RGB nel tentativo di mantenere l’aspetto”. Semplicemente non è sempre possibile mantenere i colori uguali. Pensa alla conversione da AdobeRGB a sRGB. Per tutti i colori a cui capita di rientrare nei limiti dello spazio colore sRGB, non c’è nulla di cui preoccuparsi. Ma cosa succederà ai colori al di fuori di questi confini? Qualunque cosa Photoshop scelga di fare, questi colori cambieranno sempre perché non sono disponibili in sRGB.

Usare ProPhotoRGB

C’è un altro profilo che merita attenzione accanto a sRGB e AdobeRGB: ProPhotoRGB. Lo spazio colore ProPhotoRGB è estremamente ampio. Secondo wikipedia, comprende il 100% dei “probabili colori del mondo reale”. Per molti fotografi professionisti, questo è un motivo sufficiente per eseguire tutta l’elaborazione delle immagini in questo spazio colore. Vedi la figura 6 sotto; che è la figura 4 con lo spazio ProPhotoRGB aggiunto.

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Figura 6. Tre spazi colori confrontati

Seguendo gli esempi precedenti, ho duplicato nuovamente il primo file codificato sRGB e convertito in ProPhotoRGB. Il “rosso pieno” di sRGB si traduce in RGB 179, 70, 26 in ProPhotoRGB. Chiaramente, un rosso più forte è possibile in questo spazio colore.

Lavorare in ProPhotoRGB non è privo di rischi. Uno di questi è che un incremento di R, G o B può diventare un passaggio visibile. Questo fenomeno è chiamato banding: perdita di transizioni uniformi di colore.

Quinta osservazione. In spazi colore molto ampi è probabile creare il banding: scalini di colore irregolari e ben visibili.

Il banding può essere evitato lavorando in 16 bit (la profondità di bit merita un articolo a sè).

Inoltre, i colori vivaci di ProPhotoRGB possono diventare problematici quando è necessaria una conversione in uno spazio colore più piccolo. Cosa fare con i colori che non rientrano in alcuni spazi non è affatto facile. Il problema si applica non solo all’azione Converti in profilo, ma può verificarsi anche se richiedi un colore su un monitor che non è in grado di visualizzarlo o quando si tenta di stampare un colore che non rientra nell’intervallo per la stampante di destinazione.

Alcuni di questi aspetti – Gli inconvenienti di cambiare spazio colore e profili – saranno materia del prossimo articolo.

 

Gerald Bakker, 28 July 2016 – rev. 18 Oct. 2016

traduzione, 23 giugno 2016